改革开放春潮乍起，学生演剧新蕾初绽
（校友柳元、陈燕妮、晋宏逵、杨阳、李水城、赵志军等忆述，牛大勇编写，刘楠祺提供图片）

北京大学学生组织自己的戏剧演出，有悠久的传统。进入改革开放新时代，学生组团演剧出现新热潮。1980年春，历史学系本科生柳元、龚小夏、项燕、郝平等发起了古希腊悲剧系列演出。在当时国内希腊悲剧翻译和研究的泰斗罗念生先生的指点下，龚小夏和柳元根据学生演员的特点，改编了剧本。柳元担任导演、剧务总管和舞台监督，请著名导演刘思平先生担任特别指导。他们到校内外各处张罗演出行头，再自己动手加工，制作出一台像模像样的服装道具。经过课余时间紧张排练，终于5月12日晚7点半在校办公楼礼堂首演了希腊古典名剧《俄狄浦斯王》。主要演员：杨阳、项燕、尹岭、赵志军、郝平、黄力平、陈燕妮、杨林、刘一民、王琴，廖宣力和董卉等同学。舞美：晋宏逵、张执中；灯光：李水城。

演员难免紧张，演技略显生涩。但观众和演员都很“入戏”。首场演出即在校内外引发热烈反响，随后又于5月15日、6月12日连续演出了两场。闻讯赶来观看演出的有：中央戏剧学院院长阮若珊和中戏的部分师生、中国戏曲协会和文化部戏剧局的领导、《人民戏剧》主编凤子和丈夫沙博理、《外国戏剧》等杂志负责人。校内莅临的有著名历史学教授邓广铭夫妇、侯仁之夫妇、外国语言文学专家李赋宁夫妇、欧洲文学史和莎士比亚研究家杨周翰夫妇等。罗念生老先生观看演出后，在座位上连声赞好。6月12日专场观摩演出结束后，召开了座谈会，各位嘉宾高度评价了北大学生这个剧的改编和演出。

北大学生当年的大胆尝试，正是改革开放、思想解放、百花齐放的时代大潮中的一朵浪花。这个剧团的组织者原本计划此后再排演《美狄亚》、《被缚的普罗米修斯》，把古希腊三大经典悲剧经典全演一遍。众所周知，这些经典剧目的影响十分深远。其中提出的人神关系，人性的深层心理，女性复仇，亲情与法律的纠葛等等问题，至今仍是戏剧乃至文艺持续探索和表现的主题，没有答案。古希腊悲剧奠定的三段式结构，也至今仍是戏剧结构的根基。可惜，当时已有一股“反自由化”的暗潮涌动，担心“放”出什么问题，要求“收”一下。在这种氛围下，有领导找演剧组织者谈话：这么多的好剧本你们不演，干嘛非要演一出儿子娶妈啊？你们可以演《雷雨》呀！学生不解：Z书记，《雷雨》就是抄的《俄狄浦斯王》啊！Z书记：反正你们要服从领导，不能这么胡闹！学校随即组建了学生剧社，派陈老师来谈收编的事。这个剧组负责人一商量，不想再玩戏了，散伙吧！于是大家各奔前程，一个“自主创新”项目就这样收摊了。

剧照若干 [留学生校友白珍（Jane Portal）、文彩莲拍摄]：
 
导演柳元在给俄狄浦斯王扮演者杨阳说戏。

 
从左至右：老先知（黄力平饰）、小孙女（陈燕妮饰）、卫兵甲（刘一民饰）、俄狄浦斯王（杨阳饰）。

 
左一：特瑞翁（尹岭饰）。以下前已介绍者不再重复介绍。

 
左一：王后（项燕饰）。

 
左一：卫兵乙（杨林饰），左二：牧羊人（赵志军饰）

 
卫兵乙与国王。

 
悔恨交加的国王举起匕首刺瞎自己的双眼。剧终。

花絮缤纷：

柳元：罗念生先生在中国是希腊悲剧研究的泰斗。这次为北大学生改编剧本出了不少主意。我和龚小夏第一次去拜访罗念生先生，是文联的俄文老翻译家蔡时济先生引见的。老人兴奋不已，当即拿出珍藏的（居然逃过文革浩劫）索福克勒斯悲剧二种，他翻译的。给了我们十本，一一签上字。好像每个有台词的演员都有一本。这部“二种”是两出经典的索福克勒斯：安提戈涅，俄狄浦斯。两部都涉及人性的要害，影响千年。好像还送给我一本“悲剧六种”，一本“希腊悲剧”，都是先生的译著。这几本译著的前言都非常长，是先生的学术研究。不读前言，无法理解后面的剧本。后来我在美国搬家时丢了一个箱子，里面不但有他送我的那本书，还有当时排戏的资料，比如改编本，还有不少照片。全丢了！现在这本是黄力平的。那年我大病，黄力平从圣路易飞过来看我，给我带来这个珍藏本，我喜极而泣！

        

柳元：当时先生问过我们，为何选“俄狄浦斯”？我说下乡插队，和蔡先生的儿子（也是发小）在一起。他带了许多文学书籍，其中就有罗先生的几部悲剧，俄狄浦斯与命运的抗争让我深受感染。另外还喜欢安提戈涅的剧情发展。龚小夏说她细读过罗先生几部悲剧译作，对俄狄浦斯和美狄亚印象深刻。老头听了就给我们讲希腊悲剧人物，不厌其烦地解释“俄狄浦斯情结”在现代心理学中的地位，那时佛洛依德刚刚开禁。后来我们又去请教了几次，老人诲人不倦。他说一辈子研究希腊戏剧，还没看到一出希腊剧在中国演出。所以对我们寄予很大希望。

李水城：是柳元和龚小夏改编的本子，他们排戏之初我就知道，好像还去过静园二院看他们排戏。那时我们班只有杨阳和我加入了“爱好者合唱团”，所以一起活动比较多，加之我弟弟是话剧演员，所以要比其他人更关心这个事。

扬阳：元儿还请来了文革前就从中戏导演系毕业的他家世交刘思平先生，给我们特别指导。记得刘导给项燕（饰王后）展示过如何充满感情地拥抱我（饰俄狄浦斯王）！可惜她一直就没演好，让我遗憾至今，唉！

李水城：杨阳对王后人选一直不太满意，说项燕人太瘦，个儿也矮。他多次提到，如果让齐小中来演王后的话，各方面条件要好得多。不知为何最终没能满足他这个心愿，让他耿耿于怀一辈子。

柳元：阮丹青同学的妈妈阮若珊是中国戏剧学院的副院长。我就贸然跑去了，说我是阮丹青的同学，请她帮忙！老太太把我让进屋，还给我吃了俩包子――正是午饭的饭口。然后老太太就和我聊上了。问：你们排了出什么戏呀？答：俄狄浦斯王。阮：哟，你们胆子够大的！国内还没人敢演呢！歌队怎么处理呀？（希腊剧都要有歌队叙述故事。）答：我们改编了剧本，改成莎士比亚啦！老太太乐不可支，说我一定去看！结果她带了中戏一票学生，看完后评价甚高。

黄力平：历史学系的朱龙华教授也多次费心指导。我记得还问过他先知怎么演才不会像个傻子，他说就这样傻就对了。

柳元：说得对，别忘记朱龙华老师！我们去他府上拜访了许多次，他借给我几本希腊的画册，让我们参考服饰和人物造型。所以在服装的制作上，我们都有依据。

还要感谢一下苏谊老师（系团委书记），她手里掌握一些系里的学生活动经费。我们要买招待所的破床单做戏服，我就找苏老师求她帮忙。她好像给了我们10块钱。那时10块钱就不少了。我拉着龚小夏就去学校招待所，和他们讨价还价，连讹带顺的弄出来一大堆旧床单和薄毯子，又去后勤借个平板三轮车，把破布头儿拉回来了。不知谁又借了个缝纫机，开始缝制戏服的大战。从校医院连蒙带唬地弄来红药水，紫药水，都用来染布了。我们真是“穷玩儿票”的。整个戏的制作，只花了10元人民币！还是苏谊那里软磨硬泡来的。舞台背景上挂的那块大浮雕画，是借用系里的一块大板子，由老晋、张执中，好像还有肖晓明等几个人下课以后在38宿舍楼道里画的。化妆用的油彩、底粉和口红，是我从东方歌舞团“顺”来的。舞台妆油彩是很贵的，而且要许多颜色和各种底色，不是业余的涂红脸蛋儿、抹红嘴唇儿。那时周末我会帮东方歌舞团的演出化妆，他们人手不够。我们演出前，我就算计着如何顺手牵羊，弄一个完整的化妆箱出来。居然得逞了。

但给这群“票友”们化妆，我一开始就犯怵，全是根本没有上过舞台的！对化妆完全没感觉。让我一人弄，恐怕就误了演出。我就让大家看我如何给杨阳打底彩，大家照猫画虎，自己用手照着小镜子拍，然后我再化妆。第一场演出费了老劲给大家补妆。到了第三场，各个都很“油”了。连定妆都能互相帮助啦！

 
 
陈燕妮：演大胡子老先知的是�S力平。我（陈燕妮）演他的孙女。我们穿的衣服都是龚小夏做的。材料是她从学校招待所弄来的。我和爷爷的衣服就是用旧被里做的。原来已经是泛�S的白色。我拿回家，接了两盆水，一盆滴几滴红药水，一盆滴几滴紫药水，就染成了�@样了。我��戴的头套是我随着柳元儿去总政文工团借来的。杨阳拿的权杖是在一根棍子上绑了个药瓶，然后缠上金�。杨林和刘一民手里拿的是从学校田径队借来的标枪。

柳元：杨阳那身是薄毯子贴上几条金纸就成了皇袍，还好没让他穿皇帝的新衣演出！头套一部分是总政的，燕妮走的后门。一部分是中央戏剧学院的，是我找的阮丹青的妈，连哄带蒙弄来的！

赵志军：我演牧羊人。第一场演出时，我故意压低嗓音装沧桑感，结果弄巧成拙，引起笑场。事后刘思平导演很气愤，说“赵志军你把悲剧演成喜剧了！”

柳元：赵志军的台词，是deliver最好的，流畅自如。我那时生怕他在台上抢了杨阳的戏，就拼命让他压着表演。饰科瑞翁（红披风）的是尹岭。出彩的还有黄三儿和燕妮爷孙俩，俩人配合的天衣无缝，话虽不多但满场都是戏。阮院长对我们的演员赞叹不已，说业余剧社能表演的这么自然，真的不容易！我觉得可能正因为没受过“专业”训练，演员没有舞台“范儿”，不端着演，所以自然。我真觉得我们这些票友没报中戏实在是耽误了！阮若珊先生都为我们可惜！

黄力平：怎么所有的人都穿得很传统，卫兵甲乙却穿着让人辣眼睛的超短裙儿！？

柳元：那是根据许多画册上的图样做的。估计卫兵要露露身子板儿吧？演卫兵的杨林和刘一民，一个比一个瘦，双腿细长。演俩宫女的却都是矮胖子。郝平演奴隶，戏不多，但挺重要，代表着“被压迫阶级”，上台得弯腰屈膝的，赤裸上身，却露出一身上好的白肉，还得给画上好几道鞭痕。有观众问我：你们怎么把奴隶和宫女养得这么壮实，却饿着俩卫兵啊？

廖宣力：79级中国史班只找了我和董卉参演，饰一句台词也没有的宫女。戏服是小夏她们用旧被套或床单改的，套在身上不可能合身，但腰带一扎，谁也看不出毛病。柳元也是导演，还在我们隔壁宿舍讲过戏。我还记得郝平演奴隶，化妆后衣不蔽体，伤痕累累，一付惨遭剥削压迫的苦相。他肯定有台词，但具体说的什么我忘了。只记得排练时他的表演经常逗得我们笑场，倒不是因为他妆化得惨――排练不带妆，而是因为他略带口音的台词和稍显滑稽的动作。但他演出时倒好像没出什么差错。首次演出中，王后跟俄狄普斯王对话时过于激动，不小心把王冠掉在台上了。我默默上前拣起来为她戴上，以免影响继续演出。监场的龚小夏事后特地表扬了我的机智。其他观剧的同学也说我表现得很自然，他们还以为这是戏里本来就有的情节呢。这一回想，我还真是有一点当群众演员的潜质呐。

扬阳：终场那一幕我已经把匕首直指双眼了，可从台下角度拍的剧照，好像是我刎颈自杀了。其实我一直活得挺好。另外，记得剧中还有背景音乐，忘了是谁现场操作的？

柳元：音乐用的是老柴的“悲怆”加第二钢琴协奏曲。还用了一段“如歌的行板。”是刘一民借给我们的大录音机和原版磁带。记得是水城和刘一民负责灯光和操作录音机。

陈燕妮: 某场演出的时候，我在舞台边上放了一个录音机，录下了现场。三十多年后，我找到了这盘珍贵的录音带，可惜有一部分已经录上了别的东西，所以，没有留下完整的剧。后来郝平把录音digitalized啦！问问郝平是不是留有当时的照片？世界史的同学和留学生可能拍了一些照片，但我们手中没有。

陈韧：我们的留学生同学白珍（Jane Portal）和文彩莲拍了些剧照，给了我一些。

李水城：快演出时，有一天来个人找我，说剧组还缺个搞灯光的，希望我能来负责这事儿，因为我上学前干过9年电工。我要求提前到办公楼礼堂后台看看有什么设备，怎么控制灯光。那时候北大很开明，说明来意，就有学校电工过来，告诉我应该怎么控制舞台的灯光。办公楼是上世纪燕京大学的老建筑，设备很老，但质量还好。后台东墙上有个很大的配电盘，直径近1米，样子像个巨大的钟表，配件全部用黄铜打造，看上去金灿灿的。上面有个摇把，通过双手滑动摇把，可以控制舞台灯光的明暗。我让把舞台上的灯都打开，来回滑动试了几次，心里就有数了。但最初还是有点肝颤，因为滑动配电盘摇把时，不同的接触面会打出蓝火花，噼里啪啦的响，而且这个配电盘完全是裸露的，摇把的位置与盘上的接触面很近。演出时，我得知道何时灯光渐亮，何时渐暗。可我在后台看不到舞台，只能和龚小夏一起在幕间看演出，快到变光时，我先过去站到配电盘前，龚小夏负责通知我滑动摇把。有时龚小夏也过来帮我一把。我俩配合的挺默契，保证了演出的成功。

柳元：观看演出结束后，罗先生特别激动，连连说好。我觉得他就是鼓励。要说好，我们这几个人这几条枪，不过是业余玩票！几斤几两自己还掂得清。

记得历史系俞伟超老师去看了演出。那天在座谈会上他没有说话。大牌太多，轮不上他说。第二天我们有秦汉考古课。我走到文史楼下，俞先生正在那里吸烟，老远看见我，他几大步奔过来，给我九十度鞠了一个大躬，吓了我一大跳！俞先生念念有词，说太好了太好了！然后突然对我说：以后你要去排戏，可以不来上我的课！当时我就没反应过来！

                                          （2018年1月15日三稿）